李星（文艺评论家）：

　　小说的命运与电视剧的命运

　　我在最近发表的一篇文章中，谈到路遥和《平凡的世界》时说道：“我见证了他创作《人生》前后在中短篇小说领域的努力和不被承认的失败感，更见证了《平凡的世界》在当时中国文坛和文学界，特别是批评界所遭遇的普遍的失望和冷淡。然而，他却以一人之执拗和坚持，如其所愿地打败了整个儿的中国文坛和同样执拗的中国批评界，使似乎以托尔斯泰和走托尔斯泰、肖洛霍夫道路的柳青式的理想现实主义方法创作的《平凡的世界》成为偌大中国的文学阅读传奇，和短暂人生的光辉纪念碑。在他们的伟大面前，大众的选择胜利了，现实主义胜利了，至今仍掌握着巨大话语权的批评的精英和精英的批评失败了。他们只能随大众选择的天然正确沉默。这其中又包涵了多少社会和文学的密码？”（《文学报》2015年3月12日）

　　四分之一个世纪过去了，小说《平凡的世界》当年遇到的问题，又被根据它改编的电视剧所碰到了。小说遇到的是文坛渴望叙事出新求变的“现实主义”这条“创新的狗”，电视剧遇到的是被娱乐至上所养成的部分，特别是一些年轻观众的胃口。但是，如当年切中时代脉搏，符合广大农民突破城乡二元体制，过上有尊严生活的心理愿望，渴望中国社会革新求变的梦想一样，今天的中国社会和亿万普通观众，同样需要重温从“文革”到不断深入改革开放的有关当代中国克服困难、走向光明的历史记忆。路遥当年掷地有声、抓铁有痕的对文学现实主义的坚守和呼喊，同样适用于今天的荧屏艺术。

　　电视连续剧《平凡的世界》选择了同小说相符合、相统一的现实主义创作方法，继承了它贴近黄土大地的理想精神，在典型的历史、时代环境中呈现和塑造出代表历史前进方向，为时代和现实要求的鲜明形象、典型人物，正是它对原著的忠实，它与原著艺术精神、审美观念、创作思想相契合，亦如原著一样沉雄博大，它的主创人员如一个个只知埋头苦干的老石匠一样，精雕细刻、一丝不苟，以敬仰的心情对待和处理每一个场景，拍好每一个镜头，捕捉着每一个体现着人物内心世界的面部表情，即使是一个信封、一双鞋、一件陕北农具、窑洞中的一物一器，影片也务求真实，符合特定的历史时代、人物生活场景。