舞蹈审美活动(舞蹈创作和舞蹈欣赏)的主要对象，是组成舞蹈作品的核心。一般有两种解释：①狭义的舞蹈形象指以舞蹈动作为主要表现手段并借助于音乐、舞台美术(服饰、化妆、道具、灯光)等艺术因素，根据舞蹈编导的整体艺术构思所塑造出的人物形象(含拟人化的山水花木鸟兽虫鱼等自然景物的艺术形象)。②广义的舞蹈形象指一切舞蹈的动态形象：除含舞蹈的人物形象外，还指单一的舞蹈动作姿态造型，或形成一定意象、意境的舞蹈动作组合和舞蹈场面调度。舞蹈动态形象(主题动作或其它动作)作为塑造人物形象的元素时，它小于舞蹈的人物形象;而作为形成舞蹈意象、意境的舞蹈动态形象(舞蹈动作组合与舞蹈场面调度)它又大于单一的人物形象。在着重描写人物的舞蹈和舞剧作品中，舞蹈形象主要指人物的形象。如舞蹈《无声的歌》中的张志新，舞剧《丝路花雨》中的英娘。在着重描写一定的生活场景或表现人们概括的情绪，蕴含某种哲理的舞蹈作品中，舞蹈形象则主要指那些具有鲜明特征的表现出一定舞蹈意象和意境的舞蹈动态形象。如《红绸舞》、《黄河魂》、《小溪、江河、大海》中的舞蹈形象就不是指某一个人物形象，而是通过群体的舞蹈动态形象所形成的具有一定思想情感内涵的舞蹈意象和意境。

　　舞蹈形象是舞蹈美学的重要范畴，舞蹈的美体现在舞蹈形象中。舞蹈形象的美学特征是：

　　①直观性。它以具体的形象直接呈现在舞台或广场上，观众通过视觉、听觉审美通道的直接观赏，感知和认识其所表达出的思想感情和意象、意境的内涵。

　　②动态性。它在一定的时间和空间内，通过不断流动的舞蹈动作姿态造型的变化发展来完成舞蹈形象的塑造。即使是舞蹈中的静止姿态造型，也是人物情感的延伸和发展的集中表现，外在的静，蕴含着内在的动。也有些静止的造型，既是一上段舞蹈的结尾，又是下一段舞蹈的开端，起着承上启下的联接转换的作用。

　　③表情性。舞蹈形象不论是指人物形象、表现舞蹈和舞蹈意境的动态形象，还是形象特征鲜明的舞蹈动作，都必须表现人物某一种概括的或具体的思想情感。

　　④审美性。舞蹈形象必须反映生活的美丑的审美属性，按照舞蹈形式美的法则规律进行艺术创造，才能具有审美价值。

　　⑤典型性。完美的舞蹈形象的创造，必须是对社会生活中美和丑的从现象到本质，从个别性到普遍性的反映，是个性与共性的统一，情与理的统一，主观与客观的统一。

　　来源：李泽厚,汝信 名誉主编.美学百科全书.北京：社会科学文献出版社.1990.第498-499页.