读书对中国画创作的影响是多年来争论不休的话题。近日，有媒体放出“狠话”：“中国画整体品格的急剧下降就与艺术家少读书、不读书有很大关联。”

　　那么，在文化多元化的今天，艺术家读书多、有文化是否就意味着其创作水平高呢？下面，我们就请业内人士一品“读书与创作”个中三昧。

　　正

　　广东画院专业画家 陈映欣——

　　读书有时会扼杀

　　画家的创作灵性

　　艺术的提高不像获得知识那样简单，艺术创造需要灵性、悟性。阅读对发展知识、学问有用，但学问好是不是就能让画画得更好？二者并非有必然的联系。

　　不同的艺术，后面有不同的文化背景支撑，哪怕同样作水墨画，实验水墨和传统水墨的要求就不一样，倘若画吴昌硕、齐白石那样的写意花鸟，那首先必须是一个文化人，不然做不到诗、书、画、印的高度融合；但另一方面，我见过一些很有天分的小孩，他一提笔，随心所欲间那些线条颇具灵性，可一旦在“有知识”的人的指引下，上培训班学素描、色彩，走上了画画这条道，往往反而破坏了他的天分，泯然众人矣。

　　我想，艺术的东西不是知识性的，有时候一个人读书越多灵性反而少了。拿我正在弹的古琴来说，古琴的历史、技术经过学习你都知道，但真的要弹出你想要的那个音，并不取决于你学问的多寡，而是取决于对“音”的理解。画画更考性灵、天分，没有天分，学问再怎么了得，书读再多，也没有用。那些认为一个艺术家必须要看哪些书的道理，我不以为然。悟道的路很多条，不需为做学问而做学问，我们应该容许一些画家，他可能对读书兴趣不大，但他用画笔来领悟这个世界。画面本身具有生命力，作者的情感起伏，对世界和艺术的理解就在画里面，他不是通过文字来思考，而是通过“形”来思考。他们的心灵已经与自然有了天然的感应，对这样的画家，一定要求他读很多唐诗宋词？没必要，这不是他擅长的，他有自己的一套方式让性灵与笔墨高度契合。

　　现代水墨画家题诗、题字越来越少，是否就说明综合素养不够？我觉得，首先没有人规定中国画一定得诗书画印结合；其次，有些人在画上题写很多字，是为了表现自己有修养，懂很多东西，这是“装”，不是真的“有料”。心中若无古意，题再多的诗，画面还是躁动。一幅画若有了意境 ，不着一字，也能让人感受到。题字无可厚非，但不能以此来否定他人。

　　不过， 如今的画家所处的这个时代，既幸运又令人困惑。当下人的创作，心不再专注和纯净。古代的将领，一番血腥厮杀之后回到帐营，可以拿出一把琴，月下弹奏，其身份和情感的切换、动与静的转换，如此统一在一个人身上。而我们现在，信息、爱好、价值都碎片化，该动的时候动不了，该静的时候也静不下来。现代的画家似乎被装上了链条，随着名利流转，活得不那么自由。就我个人来说，喜欢无功利的阅读，在阅读中人变得逍遥，获得心灵的安慰。但是，这样的阅读，又与画画有何关系？