◎在享受网络文学带来的代入快感、YY体验、接受多巴胺大量分泌的愉悦的同时，我们不能沉迷其中，为空洞叫好，我们要看到并且指出网络文学创作存在的不足，我们也要不惮指出其或媚俗或媚雅的问题，其在资本和利益驱动下创作上的急功近利、讨好迎合。

　　◎批评家是作家艺术家的对手。要与之对话、对抗和角力，批评家在艺术创造能力上也不能逊于创作者，甚至要比他们站得更高、看得更远。最好批评家也要有相当的乃至丰富的创作体验和经验。纸上得来终觉浅，绝知此事须躬行。自己动手写，方知其中甘苦。

　　网络时代，批评家何为？

　　社会正在急剧变动之中。在面对这种巨大的时代变革之际，许多传统的、一直以来我们认为坚不可摧的、稳如泰山的东西开始遭遇到空前严峻的挑战。譬如，90后的孩子喜欢《小时代》 ，认为是自己看过的最好的电影。他们会更喜欢拿着iPad或是手机，付费阅读那些网络类型文学，因为这些作品更容易引起他们的阅读快感和愉悦。而我们这些出生于60年代、70年代具有理想主义情怀的知识分子恐怕就会忧心忡忡：我们的孩子怎么了？这个社会怎么啦？文学出了什么情况？

　　批评家不能理性地看待当前的形势，不能正确地自我定位，很可能会在这个新媒体时代丧失自我，遭遇身份危机。我们会发现自己很无能，自己的声音很孱弱，没有几个人愿意听你说话，没有几个人愿意读你的长篇大论。文艺理论和批评都只沦为一个小圈子之内的游戏，沦为换取一顶学位桂冠或者一个奖项的敲门砖。

　　这，是文艺批评的没落，也是文艺批评的悲哀。

　　在网络时代，文艺批评不能失语。而要有所作为，首先要树立起批评自信。

　　批评家在面对作家和作品的时候，经常会发憷，知难而退。或者是因为对手——作家既是批评家的同行者、旅伴，也是批评家的对手——过于强大，或者因为作品太过冗长——譬如网络长篇作品，而止步，而却步。还有的时候是因为我们对手的作品过于复杂、新颖，在我们的经验和批评话语体系之外，这就把我们批评家给吓住了。

　　比如，近年来出现的“非虚构创作潮”。据我了解，非虚构创作就在报告文学创作界引发了一片恐慌式的混乱。归根结底，是我们这些传统的紧紧盯住自己那一亩三分地的报告文学作家批评家过于狭隘、眼光短浅的缘故，也可能是因为我们自己还不够强大，不够自信，像蜗牛一样颤颤巍巍，刚刚探出头去就又赶紧缩回去。于是当非虚构的挑战到来时，一些传统的报告文学研究者开始排斥、拒否。尤其是当非虚构倡导者和实践者出现了某些可能的纰漏时，他们就会更加得意，认为这个巨大的怪物终于物现原形。如，当“非虚构小说”这个概念抛出来，并且有一些作品给自我贴上这样的标签时，我们似乎看到了非虚构的破绽，大呼这个“四不像”的东西实在可恶，罪该万死。然而，非虚构却并没有死亡，反而更加兴盛，不断取得新的创作实绩。

　　对待网络文学，乃至青春文学，80后、90后写作者及其作品，我们批评家也不能像上面的批评家那样，拒斥或者片面地否定。既然这些新鲜的文学样式出现了，批评家就该正视它，了解它，剖析它。以往的批评经验还不够用，我们就要主动去学习，主动去充电，我们承认自己有短板、有不足，对网络文学、年青一代的写作者乃至阅读者、接受者所知不多，了解很少，那么我们就应该努力去走近他们，融入他们。只有熟悉了他们以及他们的创作，我们才有权力对其进行批评和发言，我们才能赢得自己的话语权和批评家的合法身份。当然，这需要我们有着充分的文学自信、文化自信，不做文化的侏儒。同时，我们不能刚愎自用，高傲自负，对文艺新人新事物不屑一顾，要以一种平等的、公正的、参与和合作的态度对待新的文学观念、文学样式、文学内容，不断地对自己的批评体系进行刷新。