该剧舞台语汇之驳杂、文化因缘之多重，虽然让人舌尖遍尝五味，似觉有些独特之处，但细想之下，又觉得对于各个元素清晰地辨识，并无法有效构成对《麦克白》某种创意的解读。

　　在国家大剧院演出、铃木忠志监制、黄盈导演、莎士比亚的戏剧《麦克白》，诸多元素并置在一起，似乎不难让人联想到上世纪七八十年代自西方传入、并迅速被流行使用的“跨文化戏剧”的说法，暂且不论这个词语本身所包含的争议性，在这里只是借用于对该戏某种独特性的认同及反思。

　　全剧演出始终，诸多异域、异质的文化元素似乎都在不断出现，从舞台上几乎占据全部演出空间、高大、东方式、金属质感的宫殿造型设计，到演出中说着俄语的女巫，坐在轮椅上“声音”出演的邓肯，穿着护士服与黑西装的演员，还有多次被唱响、作为主旋律的美国乡村民谣Stand by Me，直到演出最后降下卡拉OK厅的球灯，该剧舞台语汇之驳杂、文化因缘之多重，虽然让人舌尖遍尝五味，似觉有些独特之处，但细想之下，又觉得对于各个元素清晰地辨识，并无法有效构成对《麦克白》某种创意的解读。

　　之所以这么说，是因为导演黄盈曾自说，希望此戏“仪式其外，荒诞其内”、“用欢乐来反衬哀伤，令严肃加剧可笑”，不难看出，导演试图对这出经典的、高贵的悲剧，做出某种喜剧式、荒诞化的解读。