中国是一个农业大国，尽管关于乡土文明转型甚至式微的说法不绝于耳，但不可否认，乡土中国依然像一架巨大的机器一般运转，内部进行着复杂、激烈的摩擦和碰撞。对文艺作品来说，要表现这些并不容易，了解事实、抓住矛盾、艺术呈现……其中每一步都需要艺术家付出才华和心血。要表现普通百姓的喜怒哀乐，自然不能忽略9亿农民的喜怒哀乐，也因此，在电视荧屏上曾出现过人物多样、主题五花八门的“村里的事儿”。这个时候，我们就不得不去思考这样一个问题：那些农村题材的电视剧水准到底如何，影视剧该怎样艺术地呈现乡土中国。

　　近日，由高满堂编剧、张新建执导的电视剧《老农民》正在山东、北京等卫视播出。这是一部从1948年一直跨越到2006年的农村题材影视剧，以贫农牛大胆和地主儿子马仁礼为核心人物，聚焦了几十年来农民与土地的关系和命运。12月29日，在电视剧《老农民》的专家研讨会上，与会者探讨了该剧的题材价值、艺术特色和现实意义，并由此谈及农村题材影视剧创作的现状和问题。

　　农民与土地的关系需要影视剧的呈现

　　一直以来，农民无法离开土地而生存。但随着社会转型，农民开始往来于城乡之间，伴随农民与土地关系的变化，农民和国家的命运都随之发生变化。因此，艺术地处理农民与土地的关系应该是农村题材影视剧关注的重点。评论家尹鸿说，理解中国，首先要理解农民，而要理解农民，首先要理解农民与土地的关系。几十年来，国家的土地政策对农民的命运和社会的发展产生了重要影响，电视剧《老农民》试图去梳理、呈现这段复杂的历史，通过影视剧这种受众较广的艺术形式让更多人了解历史和现实。

　　60年的土地问题可以说是一部社会史，《老农民》最可贵的一点是没有回避任何一个历史节点。评论家阎晶明认为，剧作在时空感的处理上较出色。从时间来看，它是一部当代中国农村的变迁史，在处理线性历史时没有回避问题；而从空间来看，电视剧以表现农民和土地的关系作为核心主题，写豫鲁两地但不局限于此，是“去地方化”的呈现。评论家王伟国说，《老农民》是一部表现中国9亿农民命运的变迁史，是他们60年来的奋斗史和精神史，对历史进行了理性的解读和反思。在评论家刘琼看来，这是需要勇气的，是以正确的历史观和对常识的认知为基础的，因为编剧有扎实的生活体验，这种呈现才能符合生活的逻辑。