电视文学是一种新型的文学样式，它要继承和借鉴小说、电影，但也有它自己的特殊处。在写作中，以下几个方面是值得重视的：(1)影象性。在这一点上，电视与电影很相似。但电视以轻便灵活的摄像机取代摄影机，可以更自由、更广泛、更深入地对影象进行各种艺术加工，所以写作剧本，需要具有一双像摄像机那样灵敏、深邃的“眼睛”;笔下的人物形象，应该是历历在目的，具有像生活一样活生生的影象性。(2)音响性。电视不像电影那样走过从无声片到有声片的道路，音响对于电视决不是可有可无的。忽略音响的功能或是以大段对话代替音响都是电视的禁忌， 因此， 写作电视文学要十分注意以音响塑造真实的形象。音响的构成，一是配曲，二是自然音响的运用。很多成功的电视文学都为我们提供了经验。(3) 时空性。电视文学在时空性上有更大的自由度。它不仅指电视文学的内容可以超越时间与空间的任何限制， 而且可以突破观众在欣赏中的时空限制， 比如可以制成多集连续剧的形式。(4) 综合性。电视文学由于它的灵活、自由， 也便于吸收各种姊妹艺术的技巧与优点，如小说、戏剧、绘画、音乐、建筑， 乃至新闻、报道、评论等， 只要有利于电视剧的表现的， 都可以借鉴吸收， 创造性地使用。总而言之， 电视文学要发挥电视的自由灵活的特点， 以及它深入到家庭而天然具备的亲切性、感应性。电视文学正方兴未艾， 它的许多技巧还属于未知数， 有待于深入探索与不断创新。但不能简单地把它视为“小电影”， 照搬电影剧本的写作方法与技巧是不正确的。

　　来源：林崇德,姜璐,王德胜 主编;李德芳 分卷主编.中国成人教育百科全书·文学·艺术.海口：南海出版公司.1993.第864-865页.