《傅庚辰作品集》的出版，是我国音乐界的一件大事。

　　皇皇大作，厚重而丰硕。在这部由中国文联出版社出版的五卷本《傅庚辰作品集》里，我们听到了一位当代音乐家，在时代旋律里，半个多世纪艰辛求索的心跳；我们读到了一位时代音乐家66年历经的烽火与苦雨；我们看到了一位人民音乐家，踏风雨，跨山壑，与人民血脉同流、心灵同吟的壮丽。我们跟随着这时代的旋律，走进了《地道战》的交响，倾听着《映山红》的抒情。

　　历史地位与历史成就——不愧为人民的艺术家

　　傅庚辰有三句话，是他人生的自我解剖，第一句话是，“没有音乐就没有我的人生”；第二句话是，“与时代同呼吸、与人民共命运，是我音乐人生的座右铭”；第三句话是，“诚挚于人生，执著于事业，忠诚于理想。这是我的人生感悟”。伴着这三条人生追求的感悟，他在当代中国的乐坛上，走出了一条傅庚辰之路，这就是让音乐的创作始终与时代同步，与人民同歌。

　　他踏过被炸成灰粉的上甘岭山头阵地，穿过战壕，爬过山洞，探望阿妈妮，走访战士，拜谒烈士陵园、毛岸英墓……创作出歌剧、舞剧《阿妈妮米》《战地抢收》《志愿军战歌》，歌曲《告别朝鲜》等。此后，他踏遍祖国山河，走进时代的湍流，感悟中华民族五千年悠久的文化根脉，探觅历史奋进的宏伟节拍，倾听人民的心跳，寻找时代的旋律，创作了一曲又一曲、一章又一章撼人心弦的优秀音乐作品。《傅庚辰作品集》以外，还有一部《人民音乐家傅庚辰作品传唱集》与之交相辉映。在各地公园、河畔、广场、小区，傅庚辰的作品均有传唱，那浑厚庄重旋律中的《地道战》，那高扬时代精神的《雷锋，我们的战友》，那悠扬抒情旋律中的《红星歌》《映山红》《红星照我去战斗》《毛主席话儿记心上》……

　　任何一位文学艺术家的作品是否可称经典，都难以避开两个考验，一个是历史，一个是人民。在当代中国音乐史上，傅庚辰是继聂耳、冼星海等中国风格音乐的创始人、奠基人，吕骥、贺绿汀、任光、赵沨、马可等老一辈人民音乐家之后的又一批人民音乐家中的佼佼者。他走上战场，讴歌战士，称颂英勇；他投身社会主义革命与建设，历经风雨，歌唱人民；他走进改革开放的新时代，为实现中华民族伟大复兴之梦继续昂扬高歌。作品丰硕，成就卓著，傅庚辰不愧为人民音乐家，这是历史和人民的共同见证。

　　艺术追求与艺术成果——贡献了宝贵的音乐理论财富

　　傅庚辰还有更加著名的三句话：现代技法中国化，音乐语言民族化，音乐结构科学化。他的这三句话是科学的、准确的、适时的。当今的各文艺门类，都有一个作品创作技法、语言、结构的创新发展与现代化的问题。但创新发展与现代化，又有一个如何中国化、民族化、科学化的问题，否则其作品就会“水土不服”，群众不接受、不认可。

　　交响乐样式本来就产生、发展于国外，一旦产生了《梁祝》《黄河》《红旗颂》等，它就在中国安家了。这是交响乐技法中国化的结果。至于音乐语言，因为它的语言主题是寓于音乐旋律之中的，因此，就更具国际性，更便于在不同话语的民族之间交流。但音乐语言的生命却扎根于各民族话语之中，贝多芬、柴科夫斯基的作品，在世界上广受欢迎，因为它有美好的音乐语言与悦耳动听的旋律，但中国民众往往更喜欢《梁祝》，这就是音乐语言融于民族话语的巨大力量的结果，因为《梁祝》主题语言是和中国民族话语相融合的，沁人心脾的旋律是和中国越剧的曲调相融汇的，自然能唤起同一片土地上受众如泣如诉的深情感受。所谓音乐结构的科学化，就是要依照音乐内在规律，在音乐的章、节、首的不同形式创作中，设计结构，驾驭结构。音乐结构是与音乐语言、音乐旋律紧密地编织为一体的，因此结构有着特殊的重要性。可以说，傅庚辰的这“三句话”将是文艺界创作过程中长期面临的战略性课题。

　　傅庚辰的音乐创作之所以取得如此辉煌的成就，还源于他善于运用唯物论辩证法的哲学原理指导音乐创作，反对在音乐艺术创作上的形而上学，他不断探索音乐内在的运动规律，在理论与实践的结合上进行了可贵的探索，尤其体现在四个方面的辩证统一，即作品主题思想与艺术气质、艺术风格的辩证统一，作品的技法、语言、结构的现代化、民族化与科学化的辩证统一，现实主义与浪漫主义、庄重与抒情、共性与个性的辩证统一，电影音乐创作中视觉形象与听觉形象的辩证统一。他在音乐理论上探索之广泛，求索之深刻，是他丰硕音乐创作成果的理论结晶，为我国乐坛宝库增添了宝贵的理论财富。