自此以后国人看到了域外翻译小说

　　1899年出版的《巴黎茶花女遗事》由王寿昌口述、林纾执笔，被时人称为“西方的《红楼梦》”，郑振铎先生赞其“译笔清腴圆润，有如宋人小词”。

　　1907年《茶花女》在东京首演后，李叔同(左)与友人合影。(均资料照片)

　　本报首席记者　王彦

　　3月18日至20日，上海歌剧院全新创排的《茶花女》在上海大剧院连演3天。台上，中国的艺术家用旗袍、邮轮等元素为世界经典“穿新衣”。观众席上，场场爆满，有歌剧爱好者用意大利语高声喝彩，这是对沪版“白色茶花号”莫大的认可。

　　“歌剧　《茶花女》1853年首演于意大利，位列威尔第中期三大杰作之一。它是包括中国观众在内，全世界最熟悉的歌剧之一。”这是歌剧院艺术总监魏松的解读:从1944年高芝兰在上海兰心大戏院演出《茶花女》第二幕，到中央实验歌剧院在建国后上演第一部西方歌剧，再到此后《饮酒歌》广为传唱，歌剧形态的《茶花女》在中国从未衰败。其实，何止是歌剧。中国的话剧、文学、电影等多个艺术领域，都或多或少留下过　《茶花女》　的惊鸿一瞥。译林出版社版小说《茶花女》译者郑克鲁为该书作序:“《茶花女》从小说到剧本再到歌剧，三者都有不朽的艺术价值，这恐怕是世界上独一无二的文艺现象。”

　　复旦大学教授陈思和认为，晚清时，在一片看低域外小说的思潮中，林纾把《茶花女》译介到中国。这打开了彼时中国人看世界文学的窗口，让国人知道，原来国外也有丰富的文学作品，原来外国人的情感生活与中国人并无二致。