创作关注三要素：场景、人物、对话 

　　罗雅琴：你的小说有很强的场景感，人物形象鲜明，细节特别鲜活。这与你在电影界的工作经历有关系吗？

　　千明官：肯定有影响。我在电影行业工作时的一些经历和思考，自然也会反映到我的小说里面。我认为小说创作和电影一样，都要关注三个要素：场景、人物、对话。写小说前，我会把场景先构想好，然后以此为基础将其他要素一一展开。这样读者在阅读的时候，感受会比较鲜明和立体。

　　罗雅琴：评论家称《鲸》为韩国版的《百年孤独》。你创作这部小说的初衷是什么？

　　千明官：《鲸》所设定的背景很遥远，完全是我个人想象出来的。我年轻时曾经历过一些奇妙的事，一直在思考人的原始欲望是什么，人活在世上究竟想得到什么？在这个基础上写了这部小说。书中的人物是想象出来的，他们身上有着我对人性认识的投影。小说反映的是70年代的真实情况，主要是韩国在实现产业化之前的状况，也就是我小时候经历过的农村生活。

　　罗雅琴：《鲸》有很宏大的框架，女巫的诅咒贯穿全书，仿佛隐喻着人类挣脱不了的命运。这种结构设计有什么特别的寓意吗？

　　千明官：只要是人，就肯定会有很大的欲望。或爱或恨，为了得到某些东西而竭尽所能，但是到最后却土崩瓦解。小说中，包括城市在内的所有东西最终都焚毁殆尽，只剩下一些残砖，这就是人类留下的痕迹。而这个追逐欲望、实现欲望的过程，就是我们的人生。最后，这个过程是没有意义的。我们能留给后人的只有很小的一部分。这也好比历史，我们并不了解具体的过程和细节，只能从书籍里片段的描述，找到一点点曾经存在过的痕迹。或许这是一种宿命论的观点。

　　罗雅琴：这也使得整部小说虽然描述的是现实生活，但笼罩上了魔幻的色彩。

　　千明官：小说被设置在原始的时代背景，展现了现代文明开始之前的生活面貌，以及文明发展进程中的一系列变化。当这一切以压缩的方式呈现时，会产生一种魔幻的视角。我想展示的是过去的人有着怎样的意识，用怎样的视角看待世界。很多读者说，看完小说后，感觉整个故事就是一个巨大的幻想。但我最想表达的意思是，把个体的人放到文明整体发展过程中，会发现人始终是在变化的。我主要通过幻想的方式来分析人性。它实际上代表一种心理的变化。