在近日举行的《国务院法制办公布著作权法修改稿》征求意见研讨会上，众多编剧呼吁——

　　索回修法中被删减的权利

　　在改定后的《著作权法修改稿》第三稿中，“文字作品”是指“小说、诗词、散文、论文等以文字形式表现的作品”，剧本并未明确列入其中。此外，“剧本授权许可”被砍掉，“摄制权”被取消并归到“改编权”。这意味着，编剧在签订剧本授权许可时，只能授予“改编权”，也就是说制片者和导演、演员有权随意改编剧本。第三稿还突出了导演是影片第一作者，颠倒了现法和一、二稿中编剧和导演的地位排序。这些条款的改动再次引起了编剧的争议和不满。

　　近日，王兴东、汪海林、闫刚、宋方金、余飞等近百位编剧参加了由中国电影文学学会主办、中国作家杂志社承办的《国务院法制办公布著作权法修改稿》征求意见研讨会，众多编剧认为，目前的草案非但没有保护剧本原创者的权益，反而是在削弱原创的权益。

　　王兴东作为电影编剧学会的代表，被邀参加了《著作法》修改一稿和二稿有关影视作品条款的讨论，并在两次座谈会上建议在修法中将“剧本”明确列入“文字作品”中，然而，他的建议没有一条被采纳。“‘剧本’从来就是重要的‘文字作品’，萧伯纳和尤金奥尼尔因剧本而获得诺贝尔奖文学奖，无论戏剧剧本还是影视剧本，均属具有文学独创性并能以某种形式固定的智力成果。再从社会实践来看，当下为繁荣影视产业，各地剧本征集评奖比比皆是，发表剧本到处可见，剧本结集出版者也很多，全国从事影视剧本创作的有上百万人。我们代表行业多次提议在修法中将‘剧本’明确列入‘文字作品’，为什么不被采纳？” 对此，他表示质疑。

　　此外，第三稿中突出导演为影片的第一作者，从而将“编导关系”改变成“导编序列”。王兴东认为，就中国实践而言，剧本是具有独创性的版权，制片者购买剧本许可使用的摄制权，聘用导演来组织众多艺术家参与创作，导演仅是影视作品作者之一，他要依靠摄影、美术、录音、演员其他创作者的创作，因此导演是没有独立版权的，也就否定导演无权超越编剧成为第一作者。