“放眼当下整个书坛，习正书者十之二三，大多以行书草书抒情立志。正书铁骨，但已是相较式微，如何坚守正书并将其发扬光大，应当成为每一个当代书法人的使命。”在4月12日由中国艺术研究院中国书法院和三品美术馆主办的“现代正书发展之路主题沙龙”上，王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继、管峻等书法家发出了这样的感慨。

　　正书的“正”有正大的含义，正者，规则端正；大者，通行无碍。这意味着凡是通用的、规整的书体都可以称为正书。现代正书包含了篆书、隶书、楷书三种书体。

　　“正书式微不是当代开始存在的现象，在书法史上，正书也曾遭遇过同样的命运，何以如此？应当与人们不断追求便捷书写和抒情表现紧密相关。”中国书协篆书委员会委员王友谊表示，当代正书式微，还有一个最直接的原因，那就是对书法史缺乏深入认识，不知道书法的源头在于篆书、隶书，尤其是篆书，不明白各种书体之间不是简单的感觉关系，而是水乳交融的关系。中国艺术研究院书法院院长管峻认为，正书式微跟习书者的重视程度有关，很多人总认为楷书在表达情感上相比行书草书有欠缺，其实这是一个误解。

　　“正书式微主要体现在创作层面。”中国书协理事张继认为，这其中最根本的原因是当代人崇尚追求自由、追求思想解放、追求情趣格调，而行书草书是最容易实现这些追求的，长此以往，很多人对讲求严谨、端庄、美观的正书非常不满足。

　　多次担任全国书法大展评委的中国书协理事张建会感触颇深的是，在历次展览投稿当中正书所占比例比较小，70%以上都是行书和草书作品，从中不难看出，正书在很多书者眼中已经被边缘化。但张建会认为，正书未来发展空间是非常大的，以隶书为例，这些年学习隶书的队伍在不断壮大，而且隶书表现的一种正大气象，很贴合当前举国上下为实现中华民族伟大复兴中国梦而奋斗的氛围。

　　“全国书展上正书作品少了，从表面上看确实如此，但是我们可以想一想哪一个书家，不论是写行书的还是写楷书的，哪一个不去临摹正书？如果不临摹正书怎么能够成为书家？”中国书写理事王学岭表示，正书是本，没有这个基础是不可能在书法路上走远的。

　　正书未来的出路在哪里？书法家们认为一定要从整体层面改变对正书的认识，深入研究正书的表现规律和方法，从正书的意义角度正确看待正书，从而达成对正书的正确评价。与此同时还要把正书作为实现审美与表情达意的艺术样式，而不是当一种简单的书体来写；任何书体都是表情达意的，不管是行草书或者是草书，只是表达情感的类型和方式不一样而已，通过正书同样可以表达深层次的审美趣味和情感内涵。只有深刻认识到这些问题才能从根本上缓解当前正书式微的局面。（记者 董大汗）