主持人：徐 里（中国美术家协会分党组书记、常务副主席、秘书长）

　　对话人：冯 远（中国文联副主席、中国美术家协会副主席、中央文史研究馆副馆长）

　　许 江（中国文联副主席、中国美术家协会副主席、中国美术学院院长）

　　范迪安（中国美术家协会副主席、中央美术学院院长）

　　施大畏（中国美术家协会副主席、上海市文联主席、上海中国画院院长）

　　以古为鉴，可知兴替。当美术把历史这面镜子竖在我们面前时，它就折射出了一个民族的精神图谱，照见了中华民族从五千年浩瀚烟云中走来的苦难辉煌。在中华民族伟大复兴的道路上，历史题材美术创作更是担负着重塑国家和民族形象的重任，美术家们以此凝聚社会共识、促成民族认同，团结社会各界，共筑中国梦。

　　“丹青之兴，比雅颂之述作，美大业之馨香。”在迎接中华民族伟大复兴的历史时刻，如何认知中国美术重大历史题材创作的来路与去向，它究竟具有怎样的社会意义和艺术价值，创作上有哪些令人瞩目的关键和规律？我们邀请中国美术界几位权威人士一探究竟。

　　——编 者

　　核心阅读

　　盛世修史、丹青绘史，以浓墨重彩的画笔来彰显具有5000年文明历史的民族精神、辉煌成就、创造成果和杰出人物，是一项需要我们持续努力才能达成的文化基础建设事业

　　艺术家想用一张画、一件雕塑表现历史的多元性，需要通过典型性手法创造性地塑造历史，可能一个人物表情、一个眼神就已经蕴含了多种历史的暗示

　　国家在日益强大之时，更需要我们建立自己的文化传承体系，树立中华民族的历史观，自信地面向世界，在国际语境中建立自己的话语体系，讲好中国故事

　　我们还原历史的尝试不过是要把人们带入历史的真实情景中去思考历史。在这历史表象的背后，不仅是一个民族悲怆的记忆，还有“中华民族到了最危险的时候”的警钟长鸣

　　主题性创作或者说重大历史题材创作，是用绘画语言再现历史、传承历史的重要手段。新中国成立以来，国家先后开展过几次革命历史题材创作，参与的画家包括王式廓、罗工柳、董希文、石鲁、靳尚谊、詹建俊等，留下了《开国大典》《转战陕北》《八女投江》《狼牙山五壮士》等重要作品。此后，中国美术创作一度进入个性化语言发展阶段，这个时期也成长起来一批新的重要画家，为组织新的主题性创作培养了画家队伍。

　　近年来，我们重新启动中国美术重大历史题材创作，先后组织了“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年美术作品展”“纪念红军长征胜利80周年美术作品创作展”“庆祝中国共产党成立95周年全国美术作品展”“中华文明历史题材美术创作工程”等。这些展览是新中国成立以来规模最大、参与人数最多的大型美术展览，涌现出一批精品力作。即将到来的党的十九大、建党100周年等一系列重大活动为艺术家提供了更多时代命题，这又将是一项振奋人心的美术创作工程。

　　伟大时代需要“盛世修史”

　　徐里：在西方，历史性的主题绘画比比皆是，而在国内，虽自唐宋便有记录市井阶层生活和皇帝出行、大典的绘画，但鲜成规模。“历史画”或者说题材性绘画，有着以图证史和以艺咏史的特殊职能，所以，我们现在有义务也有责任把主题性绘画创作做好。

　　范迪安： 现代意义上的历史性主题创作最早产生于古罗马，主要是指以重大历史事件为题材的绘画，又称为“历史画”。对于“历史画”，我们至少需要从三个方面来理解它：一是意识形态性，即历史画背后都隐含着某种思想观念；二是历史真实，历史画中包含着过去发生的某种事实，如何看待历史、还原历史需要艺术家去研究和发挥创造性，从艺术语言来看，需要一种“写实性”的创作；三是典型性，艺术家想用一张画、一件雕塑表现历史的多元性，需要通过典型性手法，创造性地塑造历史，可能一个人物表情、一个眼神就已经蕴含了多种历史的暗示。在西方博物馆里，最引人瞩目的也正是这些记录了重大历史事件的宏大绘画。但在中国，这样的图像历史并不完整，直到新中国成立以后才接续起来。所以，我认为，近几年的“国家重大历史题材美术创作工程”和“中华文明历史题材美术创作工程”，以及马上要开展的纪念中国共产党成立100周年的美术创作工程，都属于“盛世修史”的重要工程。